게오르크 뵘
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1. 개요
게오르크 뵘은 1661년 독일에서 태어난 작곡가이자 오르간 연주자이다. 1698년부터 사망할 때까지 뤼네부르크의 성 요한 교회 오르간 연주자로 활동했으며, 어린 요한 제바스티안 바흐에게 음악적 영향을 미친 것으로 알려져 있다. 뵘은 주로 오르간과 쳄발로를 위한 작품을 작곡했으며, 특히 코랄 파르티타 장르를 발전시킨 것으로 평가받는다. 그의 음악은 즉흥 연주를 기반으로 하는 '환상적 양식'으로 유명하며, 다양한 건반 악기로 연주될 수 있도록 설계되었다. 1733년 71세의 나이로 사망했다.
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| 게오르크 뵘 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
| 출생일 | 1661년 9월 2일 |
| 출생지 | 테ュー링겐 지방 호헨키르헨 |
| 사망일 | 1733년 5월 18일 |
| 사망지 | 브라운슈바이크-뤼네부르크 뤼네부르크 |
| 시대 | 바로크 |
| 직업 | 작곡가, 오르간 연주자 |
| 작품 목록 | |
2. 생애
뵈름은 1661년 호헨키르헨에서 태어나 1733년 5월 18일 71세의 나이로 사망했다. 그는 뤼네부르크의 성 요한 교회(요한교회) 오르간 연주자로 활동했으며, 요한 제바스티안 바흐에게 음악적 영향을 준 인물로 알려져 있다.
뵈름의 생애는 초기 생애와 교육, 함부르크 시기, 뤼네부르크 시기, 그리고 바흐와의 관계로 나눌 수 있다.
1698년 뵈름은 크리스티안 플로르의 뒤를 이어 뤼네부르크의 성 요한 교회 오르간 연주자가 되었다. 1697년 플로르가 사망한 직후, 뵈름은 정규직이 없었기 때문에 그 자리에 지원하여 오디션을 보았고, 곧 시의회에 채용되었다. 뵈름은 뤼네부르크에 정착하여 사망할 때까지 그 자리를 지켰으며, 결혼하여 다섯 아들을 두었다.[1] 뵈름이 사망한 후, 그의 아들 야콥 크리스티안이 그 자리를 물려받을 예정이었으나 젊은 나이에 사망하여, 뵈름의 사위인 루트비히 에른스트 하르트만이 그 자리를 이어받았다.[1]
2. 1. 초기 생애와 교육
뵈름은 1661년 호헨키르헨에서 태어났다. 그는 학교 교사이자 오르간 연주자였던 아버지로부터 처음으로 음악 수업을 받았으며, 아버지는 1675년에 사망했다. 그는 오르도르프의 칸토르였던 요한 하인리히 힐데브란트, 즉 하인리히 바흐와 요한 크리스티안 바흐의 제자로부터 수업을 받았을 수도 있다.[1] 아버지 사망 후, 뵈름은 골드바흐의 라테인슐레에서 공부했고, 나중에는 고타의 김나지움에서 공부하여 1684년에 졸업했다. 두 도시 모두 바흐 가문의 같은 구성원들에게서 칸토르를 배웠으며, 이들이 뵈름에게 영향을 미쳤을 수 있다. 1684년 8월 28일, 뵈름은 예나 대학교에 입학했다.[1] 뵈름의 대학 시절이나 졸업 후의 삶에 대해서는 알려진 바가 거의 없다. 1693년에 그는 함부르크에서 다시 등장한다. 뵈름이 그곳에서 어떻게 살았는지는 알 수 없지만, 함부르크와 주변 지역의 음악 생활에 영향을 받았을 것으로 추정된다. 함부르크에서는 프랑스와 이탈리아 오페라가 정기적으로 공연되었으며, 종교 음악 분야에서는 성 카타리나 교회(''Katharinenkirche'')의 요한 아담 라인켄이 당대 최고의 오르간 연주자이자 건반 작곡가 중 한 명이었다. 뵈름은 인근 슈타데에서 빈센트 뤼벡을, 심지어는 가까운 뤼벡에서 디트리히 북스테후데의 연주를 들었을 수도 있다.[1]2. 2. 함부르크 시기
1693년 함부르크에서 다시 나타난 뵈름은 아마도 함부르크와 주변 지역의 음악 생활에 영향을 받았을 것이다. 당시 함부르크에서는 프랑스와 이탈리아 오페라가 정기적으로 공연되었고, 종교 음악 분야에서는 성 카타리나 교회(''Katharinenkirche'')의 요한 아담 라인켄이 당대 최고의 오르간 연주자이자 건반 작곡가 중 한 명이었다.[1] 뵈름은 인근 슈타데에서 빈센트 뤼벡을, 심지어는 가까운 뤼벡에서 디트리히 북스테후데를 들었을 수도 있다.[1]2. 3. 뤼네부르크 시기
1698년 뵈름은 크리스티안 플로르의 뒤를 이어 뤼네부르크의 주 교회인 성 요한 교회(''요한교회'')의 오르간 연주자가 되었다. 플로르가 1697년에 사망한 직후, 뵈름은 정규직이 없는 상태였기 때문에 그 자리에 지원하여 오디션을 보았다. 그는 곧 시의회에 채용되어 뤼네부르크에 정착했고, 사망할 때까지 그 자리를 지켰다. 뵈름은 결혼하여 다섯 아들을 두었다.[1]
1700년부터 1702년까지 뵈름은 어린 요한 제바스티안 바흐를 만나 그를 가르쳤을 것으로 추정된다. 바흐는 1700년에 뤼네부르크에 도착하여 성 미카엘 교회(''Michaeliskirche'')와 관련된 학교인 미카엘리슐레에서 공부했다.[3] 바흐가 뵈름에게 직접 배웠다는 증거는 거의 없지만, 미카엘리슐레 학생이 요한교회의 오르간 연주자에게 배우는 것은 두 합창단 사이의 관계가 좋지 않아 어려웠을 것이다. 그럼에도 불구하고, 이러한 수습 기간은 매우 가능성이 높다. 카를 필리프 에마누엘 바흐는 1775년 요한 니콜라우스 포르켈에게 보낸 편지에서, 그의 아버지가 뵈름의 음악을 사랑하고 연구했으며, 그의 메모에서 수정된 부분을 보면 뵈름이 요한 제바스티안의 스승이었다고 말하려 했다는 것을 알 수 있다고 밝혔다.[3] 2006년 8월 31일, 바흐의 초기 자필 악보 중 하나가 발견되었는데, 라인켄의 유명한 "An Wasserflüssen Babylon"에 대한 코랄 판타지 사본에는 "Il Fine â Dom. Georg: Böhme descriptum ao. 1700 Lunaburgi"라고 서명되어 있었다. "Dom."은 "domus"(집) 또는 "Dominus"(주인)를 의미할 수 있지만, 어떤 경우든 바흐가 뵈름을 개인적으로 알고 있었다는 것을 증명한다.[2] 이러한 관계는 수년 동안 지속된 친밀한 우정이었을 가능성이 크다. 1727년 바흐는 건반 파르티타 2번과 3번의 판매를 위해 뵈름을 북부 지역 대리인으로 임명했기 때문이다.[3]
2. 4. 바흐와의 관계
요한 제바스티안 바흐는 1700년에 뤼네부르크에 도착하여 성 미카엘 교회와 관련된 학교인 미카엘리슐레에서 공부했다.[3] 1700년부터 1702년까지 그는 뵈름을 만났고, 아마도 그에게 가르침을 받았을 것으로 추정된다.[1]바흐가 뵈름에게서 직접 배웠다는 증거는 많지 않다. 실제로 요한교회의 오르간 연주자에게 배우는 것은 미카엘리슐레 학생에게는 어려웠을 텐데, 그 이유는 두 합창단 사이의 관계가 좋지 않았기 때문이다. 그럼에도 불구하고, 카를 필리프 에마누엘 바흐는 1775년 요한 니콜라우스 포르켈에게 편지를 써서, 그의 아버지(요한 제바스티안 바흐)가 뵈름의 음악을 사랑하고 연구했다고 전했다. 카를 필리프 에마누엘 바흐의 메모에서 수정된 부분을 보면 뵈름이 요한 제바스티안의 스승이었다고 말하려 했다는 것을 알 수 있다.[3]
2006년 8월 31일에는 바흐의 초기 자필 악보가 발견되었는데, 그 중 하나(라인켄의 "An Wasserflüssen Babylon"에 대한 코랄 판타지 사본)에는 "Il Fine â Dom. Georg: Böhme descriptum ao. 1700 Lunaburgi"라고 서명되어 있었다. "Dom." 부분은 "domus"(집) 또는 "Dominus"(주인)를 의미할 수 있지만, 어떤 경우든 바흐가 뵈름을 개인적으로 알고 있었다는 것을 보여준다.[2]
이들의 관계는 수년 동안 지속된 친밀한 우정으로 발전했을 가능성이 크다. 1727년 바흐는 건반 파르티타 2번과 3번의 판매를 위해 뵈름을 북부 지역 대리인으로 임명하기도 했다.[3]
2. 5. 사망
뵈름은 1733년 5월 18일 71세의 나이로 사망했다.[1] 그의 아들 야콥 크리스티안이 그의 자리를 물려받을 예정이었으나, 젊은 나이에 사망하여 뵈름의 사위인 루트비히 에른스트 하르트만이 그 자리를 이어받았다.[1]3. 작품
뵘은 주로 파이프 오르간과 쳄발로를 위한 전주곡, 푸가, 파르티타 등의 작품을 남겼다. 그의 음악은 즉흥 연주를 기반으로 하는 환상적 양식을 사용한 것으로 유명하다.
3. 1. 코랄 파르티타
뵘은 주로 파이프 오르간과 쳄발로를 위한 작품(주로 전주곡, 푸가, 파르티타)으로 알려져 있다. 그의 많은 작품들은 악기의 융통성을 염두에 두고 설계되었다. 즉, 특정 곡은 연주자가 처한 상황에 따라 오르간, 쳄발로 또는 클라비코드로 연주될 수 있었다. 뵘의 음악은 즉흥 연주를 기반으로 하는 연주 스타일인 ''환상적 양식''(stylus phantasticus)의 사용으로 유명하다.뵘이 북독일 건반 음악에 기여한 가장 중요한 점은 특정 코랄 선율에 대한 여러 변주로 구성된 대규모 작곡인 코랄 파르티타이다. 그는 이 장르를 효과적으로 발명하여, 다양한 길이와 다양한 선율의 여러 파르티타를 썼다. 이후 작곡가들도 이 장르를 받아들였으며, 특히 요한 제바스티안 바흐가 두드러진다. 뵘의 코랄 파르티타는 코랄의 화성 구조 위에 여러 성부에서 정교한 형상을 특징으로 한다. 그의 파르티타는 일반적으로 소박한 성격을 가지고 있으며 오르간이나 쳄발로로 성공적으로 연주될 수 있다.
4. 녹음
- 시모네 스텔라 (하프시코드, 오르간), 온클래시컬 (OC72-75B) 브릴리언트 클래식스 (BC 94612) 라이선스, 2013년
- 미치 메이어슨 (하프시코드), GLOSSA (GCD 921801), 2003년
- 스테프 투인스트라 (오르간 & 하프시코드), DOCUMENT (DOC 1102), 2011년
참조
[1]
문서
McLean, Grove.
[2]
서적
Williams 2007, 375.
[3]
문서
Wolff, Grove.
[4]
문서
McLean, Grove.
[5]
문서
McLean, Grove.
[6]
문서
McLean, Grove.
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